二战中，有位资本家，依靠着瑞士中立国的因素，在战争中向德国大量的售卖军火；大发横财后，开始大批量购买世界艺术名作。

之前，在日本国立新美术馆上演了一场以“至上·印象派”为主题的私人

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展。展出作品中，除了梵高的《播种的人》、雷诺阿《可爱的女儿》、塞尚的《穿红*背心的少年》等世界顶级名作以外，还出现了大量毕加索、毕沙罗、高更、莫奈等人的佳作。

本次展出作品，总计60余幅，其中有近一半的作品是首次在亚洲区域展示。而莫奈长约4米，高达两米的巨幅睡莲《睡莲池·绿的倒影》据说是藏家当时拜访莫奈郊外工作室时，从莫奈手中直接购得，而本次则是首次离开

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国瑞士，前往海外展出。

此外，展览以古典绘画的学院派为起点，近代艺术的立体派为终点。从安格尔到德拉克洛瓦再到高更、毕加索围绕着各时代的肖像、风景画与近代艺术前后演变缘由，梳理了该藏家作品中时间跨度长达百多年的前后关系。

上面任何一件展出作品，对于任何一家美术馆来说，都应属“博物馆”级别的佳品，有的甚至可放入到“镇馆之宝”的位置。但作为个人，作为私人

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展，如果从展出作品的质量与数量来看，不仅会让人产生疑问，该

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者是谁？他是通过怎样的方式获得如此高质量的佳作？他的资金又是来源于哪里？

他便是藏家界中最附有争议的埃米尔·布尔勒。

埃米尔·布尔勒(EmilBührle，1890-1956)，一位单枪匹马构建起一个

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王国的人。但由于他的

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的资金来源常常和军火扯上关系，再加上他所购得的藏品也和“纳粹艺术品”暧昧不清，以至于他以及他的藏品是非不断。