歌手陈旭则公开表示，歌曲还是有高低之分的，花十年二十年创作出来的东西肯定比十几二十分钟的口水歌要强，言外之意他对于《惊雷》的不看好。

音乐评论人丁太昇也发表评论“旋律就不说了，又俗又可笑，歌词更可笑，一堆堆的古风词汇堆砌到一起，每个字都认识，但那么多字堆一起愣是不知道到底啥意思”，最后直言这是“比狗屎还狗屎的垃圾”。

《惊雷》争议很大，@新京报评论 也发文批评，表明“火和好不是一码事”，并称“有些作品之所以能流传，能成为经典，是因为专注和用心。作为喊麦神曲的《惊雷》，纵然火到天上，也不属于好音乐。”

另外，《惊雷》还深陷剽窃漩涡。音乐人成学迅还怒怼《惊雷》侵权，说《惊雷》编曲是剽窃自己的《姑娘跟我走》dj伴奏。

而针锋相对的口水战背后其实是又一次的音乐审美之争“音乐是否有高低好坏”，这也早已不是音乐圈的新闻，不过被杨坤再次捅破。

“喊麦”一直都饱受争议，从几年前的《一人饮酒醉》到如今的《惊雷》等，口碑两极分化严重。而从当代音乐人对喊麦所表达的不满与抵制态度“没有营养，单调乏味的喊麦文化根本算不上音乐”来看，《惊雷》缺失的不只是表达形式，更是内容所体现的思想本身，“喊麦”的前行之路依旧任重而道远。

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