2017年1月治疗癌症期间，大林宣彦与妻子大林恭子上访谈节目《彻子的部屋》

与考官对饮威士忌的少年

大林宣彦1938年出生于广岛县尾道市的一门望族。父亲是当地的名医，母亲高居茶道流派里千家的教授。两岁时，他在家中储藏室里找到了一台电影放映机，自己摸索出了使用的门道，6岁时就能在35mm胶片上作画，做成活动的影像。

少年时代，大林宣彦痴迷泊来的美国电影，还常在周末和当时住在尾道、日后成为日本名导的“新藤叔叔”（新藤兼人）一同出入电影院。15岁那年，名导小津安二郎来到尾道为《东京物语》取景（即片中周吉夫妇的老家），对拍电影充满好奇的大林宣彦当时还特意跑去拍摄现场参观。

大林宣彦的中学时代，正值以手冢治虫为首的漫画家狂飙突进的时期，受此影响，他也开始尝试漫画创作。此外，钢琴、舞台剧、同人志小说等文艺类型，也全是大林宣彦的心头好。兴趣广泛又多才多艺，于是，在决定大学专业时，他顺理成章将东京成城大学文艺部艺术系电影科作为应试目标。

2012年接受《朝日周刊》采访时，大林宣彦曾透露过大学入学考试时的一段趣闻。由于当时他对生活放荡不羁的法国大诗人波德莱尔崇拜得五体投地，在考试时，居然带了一瓶威士忌进场，边喝边答题。谁料监考老师闻酒而动，感叹“好香啊”。大林沉着应对：“老师也干一杯如何？”“那恭敬不如从命。”于是，两人在考场对饮。

不知是大学进得太容易，还是五光十色的东京与安宁之乡尾道反差太大，抑或是受到租住的公寓附近的东宝电影制片厂的耳濡目染，大林宣彦没在课堂里认真听过几节课，而是将大把时间花在自行拍摄8mm影片上。他像他钟爱的美国西部片里的牛仔那样，系着红色的短巾，一边弹着浪漫的香颂，一边拍下源源不断前来围观的学妹们。这其中，就有后来成为他妻子的大林恭子。日后他们共创大林制片公司（PSC），妻子担任制片人，各种杂事一手承包，两人相伴超过半个世纪，直至大林宣彦离开人世。

在大林宣彦的大学时代，当时日本电影界尚未诞生“独立制作”的概念，但像他这样自己写脚本、掌镜、导演、配乐一手包揽的拍片方式，其实正是独立制作的滥觞。既然已经完全掌握了拍电影的要领，大林宣彦没等到毕业证书到手，就跟大学说再见了。

从前卫电影人变身广告奇才

从大学退学后，大林宣彦开始混迹于当时刚刚兴起的前卫电影圈，与饭村隆彦、石崎浩一郎、佐藤重臣、高林阳一等志趣相投的年轻人结成了一个小团体，拍摄16mm影片。然而，他在这一时期拍摄的带有实验性质的作品，多是在画廊、小型电影馆这样的地方做临时放映，并不为普罗大众所见，更不用说让他填饱肚子了。有趣的是，接下来，大林宣彦的创作之路却来了个急转弯，从阳春白雪的前卫电影跨入商业广告领域。

1960年代，日本经济发展开始步入快车道，与之对应的是，处在萌芽阶段的广告产业求贤若渴。1964年，新宿纪伊国书店大厦为开幕举办60秒影像作品募集活动。电通广告公司从大林宣彦的应募作品中嗅到了才气，竭力邀请他投身广告拍摄。而对于大林宣彦来说，有人不计成本让他拍自己想拍的东西，又何乐而不为。

事实上，不仅是在创作内容上不受限制，广告还让大林宣彦得以跟自己喜欢的电影人合作。即便后来将工作重心转向拍摄剧情长片，他也没有完全斩断与广告的情缘，前后拍摄了3000多支。

值得一提的是，正是大林宣彦在业界开启了邀请西方的明星来日本拍广告之先。他找来好莱坞硬派性格男演员查尔斯·布朗森（Charles Bronson），以西部片风格为化妆品公司曼丹拍摄的广告，一改日本人对于男性使用化妆品的刻板印象。此外，他和法国女演员凯瑟琳·德纳芙、法国作曲家弗朗西斯·莱（Francis Lai）、披头士成员林戈·斯塔（Ringo Starr）、好莱坞演员柯克·道格拉斯等人的合作，也不断引发话题。

相比电影作品中喜欢起用新人新面孔，大林宣彦在拍广告时，却往往与日本影视界的大咖合作。1989年，NEC公司请黑泽明为旗下个人电脑拍摄广告，由于很欣赏大林宣彦在1985年拍摄的电影《寂寞鬼》，大师指明广告导演人选非大林不可。于是，在大林宣彦的“指挥”下，黑泽明第一次在公众面前拿下了墨镜。除了黑泽明之外，大林宣彦合作过的对象还包括山口百惠与三浦友和夫妇、森繁久弥、远藤周作、若尾文子等。

“尾道三部曲”扬名影坛

在商业广告领域打拼十年之后，大林宣彦得以毫无后顾之忧地投入电影创作中。1977年，时年39岁的他终于完成了长片处女作《鬼怪屋》（HOUSE ハウス）。尽管这部作品的评价不错，还获得了日本电影蓝丝带奖的最佳新人奖，但其成型过程其实并不顺遂。当时的日本业界，导演在能独挡一面之前，大都如学徒一般，在制片厂从基层做起，最后由副导演晋升为导演，才能独立拍片。而大林宣彦向来单打独斗，又是广告导演出身，因此《鬼怪屋》在东宝立项时，遭到一众副导演的激烈反对。多亏时任营业部长（日后成为东宝社长）的松岗功和东宝元老、名导冈本喜八的游说，才终于过关。