不是重口味，纵使凡人也能感动心灵，不去盲目，高端感触，让音乐把握你的心灵。

所以《The Key》是那种会让众生听了就为之雀跃，甚至可以一把鼻涕一把泪地听完的专辑。要知道众生希望听到的陈奕迅其实不是《重口味》这些玩得疯颠到妈都不认识的作品，众生不过都是凡夫俗子，总是需要心灵的慰藉，只有《明年今日》、《富士山下》这些才是真正的至尊。陈奕迅当然知道这些，因此他才会有针对*地去做，否则《The Key》还没有正式推出又怎么能得到一致推崇与好评？不要说众生盲目，耳聋，这些才是真爱，《任我行》、《失忆蝴蝶》已经成为了标杆的金曲，特别是《任我行》，几乎十听九赞，不敢否认泽日生的旋律无不是大气流畅，只是有时候相同的艺术*用多了就会变成疲劳，当然《任我行》还没到那个程度，这也该庆幸泽日生没有整出如麦家瑜《好得很》那样的招牌套路。其实《The Key》整张大碟的旋律都在流畅的大河里无尽畅游，只是畅游得很高端，而玩味*骤减之后怎么听都是顺耳，C.Y.Kong在掌大旗，这面旗被挥舞得好不愉快，是让人挑不出什么毛病，却又总觉得哪里不对，也许最不对的是在陈奕迅的专辑中听出了王菲的感觉，特别是《斯德哥尔摩情人》。但这也不能怪谁，林夕、C.Y.Kong、AlvinLeong本来也是王菲的班底，给她亦可，给他当然也亦可。相比起C.Y.Kong、泽日生、Eric Kwok等这些稳妥不会出错的旋律主刀手，陈奕迅亲自操刀的《床头床尾》也许更有味道，这算是他对质疑声的回敬，也是一份真情实意的体现，精彩不精彩有时候就在于有情。