李安：叛逆无止境，每做一部电影都是筑梦探险

出处：康健杂志217期作者／李瑟图片／王建栋李安，无论走到哪里都离不开这样被介绍：是得过3届奥斯卡金像奖、2届威尼斯影展金狮奖、2届柏林影展金熊奖、5座英国电影学院奖、5座金球奖、5座金马奖的国际大导演。但不管...

出处：康健杂志217期作者／李瑟图片／王建栋

李安，无论走到哪里都离不开这样被介绍：是得过3届奥斯卡金像奖、2届威尼斯影展金狮奖、2届柏林影展金熊奖、5座英国电影学院奖、5座金球奖、5座金马奖的国际大导演。

但不管他拿了全世界多少奖项，多少掌声与崇拜，他还是跟所有的人一样，会老。刚满62岁，标准的出生于台湾的四年级生（1954年生），走过物质缺乏，被大学联考折磨（当年每10人只容1.4人挤进大学窄门，其他人落榜，而他就曾是落榜生之一），走过忧患意识困顿与自我怀疑的30、40岁；终于赤手空拳打出事业江山，却也愈来愈老，成为战后婴儿潮之一，而被社会上有些人称作“人类史上最大一批的银发世代”，或“养不起的未来”。

是吗？李安可以被称为“养不起的未来”吗？

挑战数位电影的下一个发展阶段

没有，他没有选择退休或悠闲人生下半场，反而走在全世界电影导演之前，拼命地以3D、4K高解晰度、每秒120格的高帧率（传统电影为每秒24格）、影史上前所未有的电影技术，拍摄《比利．林恩的中场战事》，挑战数位电影的下一个发展阶段，比《哈比人》或其他电影的速率都还来得快，可谓是拍片新创举。

目前，绝大多数电影普遍采用1920年代以来的每秒24格制作与播放，李安花了1年思前想后，决定要采取120格的技术，让观众可以获得极为鲜明清晰的影视，也完全没有过去观看3D电影时对眼睛的压力，但人物面部会太清楚，演员脸上任何瑕疵都看得见，而背景则变得不清楚，李安的团队必须不断调整灯光与布景，演员也得花好几个月保养皮肤，不能靠上妆。

用这么快的速率拍摄，也很难在如电影院般的大银幕上剪接，因为根本没有剪辑软件能搭配每秒120格使用，如何在每秒60格的系统下做剪接，有够复杂。

但对于这部讲述19岁大兵比利，无意中成为伊拉克战争英雄、回到美国本土展开虚伪荣耀之旅，李安考量：高规格效果很能让观众对主角产生情绪上的连结，使观众如同进入现场，面对战场敌我间残忍的厮杀，逼真程度就像炮弹与肉搏战正在身边轰然降临。因此观众也最好是进电影院欣赏，而不是窝在家里用电视或电脑观看。所以李安其实也在挑战世人的行为，会不会重返电影院。

对于全世界知名演员、制片竞相争取合作的大导演来说，李安大可享受26年来自己累积的成就，继续拍摄24格的电影，非常安全，实在不需要尝试拍120格，把危险创新留给年轻导演吧。

李安说，是议题找上了他，因为也是那时间他在思考的人生问题，以及他存在的价值。一开始是“孝顺”：父亲三部曲。从36岁开始的《推手》，继而《囍宴》、及之后的《饮食男女》，与他跟父亲之间的感情有关，父亲期待他成为教授，可是他不要，偏偏选择了电影这条路，父子认知不同使他一度卡在孝顺里彷徨着。

之后是随着青春的逝去，纯真的丧失，他开始在意“浪漫”这件事。在他看到张爱玲小说《*．戒》，看到王佳芝、易先生、邝裕民之后，“我撞出一个真假虚实，人到底是演戏比较真？还是生活上比较真？”同*恋和牛仔：《断背山》，也是个虚幻的东西，“是一个谜，在那段时间，浪漫的东西对我很重要，”他说。

50岁以后直到最近这段时间，李安在意的是“人跟上帝的关系、人和神的关系”，“我讲的神，不是某一个神，是人跟未知的东西的一种情感结合，不是理*，解释不清楚。当你又需要信仰、又不能解释它的时候，当你碰到挫折，你的心怎么样去寄托，关于真假虚实的辩证，对我就很重要。”

所以有些事情他也就看清楚了，李安说，有些他拍的电影不知为何观众就是不喜欢，就放过自己一马，“只能说是命或运，或没有观众缘吧，”他接受，放下，继续追逐下一个梦想。【全文未完，完整内容请见《康健》217期】

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