《琼瑶诉于正案始末》图书首发 [有意思]

央广网宁波4月17日消息(记者杜金明)据中国之声《新闻纵横》报道，2014年12月5日，台湾作家琼瑶起诉内地编剧于正，认为于正的《宫锁连城》抄袭了自己的《梅花烙》。最终琼瑶获得胜诉，法院判令被告方停止侵权，于正向...

央广网宁波4月17日消息(记者杜金明)据中国之声《新闻纵横》报道，2014年12月5日，台湾作家琼瑶起诉内地编剧于正，认为于正的《宫锁连城》抄袭了自己的《梅花烙》。最终琼瑶获得胜诉，法院判令被告方停止侵权，于正向琼瑶道歉，被告方赔偿原告500万元。

昨天上午，在宁波举行的中国电影编剧高峰论坛上，《琼瑶诉于正案始末》图书首发，原创、抄袭、资本，这些热点话题带给中国电影人哪些启示？

《琼瑶诉于正案始末》一书由西北大学出版社出版，介绍了琼瑶起诉于正前后600个日夜的故事，情节真挚感人。琼瑶还特意发来贺信，信中说，该书的出版将警示社会，为以后的著作权案件提供范例。

在案件审理过程中，汪海林作为琼瑶的专家辅助人，参与了所有庭审，他接受记者专访时，透漏了庭审的部分细节。“原被告双方的律师向我咨询了一些专业问题，同类型题材的桥段，有雷同的情况下是否属于侵权，我明确告诉他们属于侵权，而且法庭也采用了我的说法。”

庭审期间，所有业内编剧都拒绝做于正的专家辅助人。相反，139位编剧联名支持琼瑶，要求法庭作出公正判决。“琼瑶女士看到名单的时候，她落泪了，非常感动，当时她觉得官司的输赢已经不重要了，因为她得到了人心。”

《琼瑶诉于正案始末》一书的发布，再次引发电影人对“剧本原创”、“讲好中国故事”的集体思考。青年编剧梅二月说，跟风现象导致中国电影内容、形式雷同，也容易导致创意和剧本的抄袭。“其他制作人看到这个题材好，形式好，能挣钱，便一拥而上。这个时期你就看吧，全是这样的。比如《失恋三十三天》出来后，小妞电影一下全出来了。”

在这种风气下形成的电影市场，资本操控编剧，创意肆意剽窃，原创编剧生存举步维艰。梅二月以她花了3年时间创作的剧本《木石金玉》为例，她已经找到了合作单位，让她庆幸的是双方等够平等地去探讨剧本。但是，起初她还是不敢把所有创意都拿出来给对方看。“全都拿出来的话，这个编剧还剩下什么？有人曾经不规范地做过，让作者伤了心，很多人愿意走原创之路，但就是不敢走，原因就是走着的人和走过的人太艰难了。”

梅二月说，如果别人抄袭了你的创意，即使你最终能证明创意是你自己的，但是过程的艰难不是每个人都能承受的。“就像琼瑶女士这么知名的人物，她遇到这样的事，不也需要这么多同行的支援，通过几年才尘埃落定的吗？”

更多的电影人特别是编剧已经意识到，必须尊重原创，不能让剧本成为资本的奴隶，也不能让编剧被市场牵着鼻子走，中国电影不能完全以票房论成败。

电影《捉妖记》、《美人鱼》的票房都超过了20亿，创造了票房神话。八一电影制片厂副厂长、一级编剧柳建伟提供一组数据，中国电影城市票房从2000年的8.6亿，达到2015年的440亿，但在他看来，最近几年有独创和原创精神的电影很少，很难看到好的“中国故事”。“几亿、十几亿票房的中国电影，我现在也看不出来有多少部，可以谈谈它的文学*、独创*、艺术*和独特贡献*。”

柳建伟同时提醒，对于时下流行的“大IP”等炒作，很可能将中国电影带入歧途。“大IP概念的炒作，必然会进一步导致中国电影内容的空心化，‘互联网+电影+金融’，把电影票当做股票来炒，很可能彻底毁掉中国电影。”

《邓小平登黄山》、《敌后武工队》等电影的编剧赵葆华也认为，中国电影大发展、大崛起的同时也催生了一种令人忧虑的生态，过分倚重市场效应，以市场成败论英雄。这种失衡警醒中国电影，必须明确核心竞争力。

赵葆华认为，中国电影的核心竞争力就是讲好中国故事，集中表现在两个方面，就是视频艺术内容和视频艺术表达，这恰恰是编剧的职责。