去年夏天，故乡洪泽的一位同学在景区水釜城某酒楼请客，我偶然发现酒楼斜对面有一幢别墅式小楼，门面招牌是许亚玲艺术创作室，也许只有我喜爱艺术才感到惊奇和好奇，特地近前看看，那天艺术创作室关门，或者说没有开放，门面墙是大幅许亚玲艺术照，我在想象中，这位艺术家倒很有钱，在洪泽湖景区建休闲的艺术创作室，房产没有几百万可能不行。

去年春夏之交，我和许亚玲一同到重庆渝东南采风，无论坐大客还是飞机，我和她都坐在一起，都是对艺术有追求的人，两人一路谈得很开心，还在景区合影留恋。

要说许亚玲确实是我们大淮安顶尖的戏剧艺术家，是淮安获全国戏剧梅花奖的第一人，是江苏省戏剧艺术家协会副主席、淮安市文联副主席、戏剧艺术家协会主席。她的艺术知名度已超越她的母亲杨秀英（淮海戏开山艺术家）。

和我坐在一起，她并没有站在名人的高度，也没有低看我这乡土文化人，很高看称我为金老师。在不经意的漫谈中，我提到洪泽水釜城景区“你的艺术工作室”。她笑了笑，说其实那艺术工作室并不是自己个人房产。却是洪泽县文旅局对她邀请后布置的一个艺术景点。

她说洪泽有一批年轻音乐爱好者，爱好淮海戏，想请她做业余指导老师，就把那别墅式的大门面命名为许亚玲艺术创作室，原来洪泽人是在做文化名人效应的文章，我说这也是你的荣耀吧。

我的有些文化观点多会引起同行们关注。这里不妨把我自己观点与这位戏剧艺术家交流进行合盘托出，我说，许老师你可不要生气，你还特别年轻，不需要在乎这些人为你抬轿子，其实洪泽扛你牌子不太合适。因为洪泽并不是淮海戏流行的密集区，第二点洪泽也不是你许亚玲的故乡，为什么要在那里很特殊地展示你许亚玲名片呢。

我说像这艺术创作室放在你省淮海的大院内，算你工作室，倒名正言顺，至于在你家乡沭阳以及淮海戏发源地建创作室也可以，或者叫淮海戏艺术研究室。我所熟悉淮海戏有一位艺术家谷广发，二零零一年去世，以纪念名义设谷广发艺术研究室倒不错，还有你母亲杨秀英老太师，对淮海戏贡献有目共睹，以你母亲命名也很光彩。

她被我一说有点不好意思，说老师说得对，我们年轻演员事业和艺术都在路上，不可以居功自傲，这样会引起我们年轻人飘飘然，我眼下还正在艺术追求之中，还没有到全心带徒时期。她告诉我，母亲很辛苦，目前正带二十多名少年艺徒，母亲还真是很无私的志愿者，带学员班不收一分钱培训费，每年还要负担那些穷困孩子生活费，已是近八十岁的人，还想把淮海戏向前推一步，让淮海戏后继有人，她很敬仰母亲。

杨秀英

是的，我对淮海戏老艺术家杨秀英老师也是很仰慕，看过那一年她主演的《儿女情》，那可是淮海戏现代戏的丰碑，老艺术家的真情表演让我感动得流泪，应该是淮海戏艺术的高峰。我在想杨秀英对淮海戏的贡献，正是一尊活着的雕塑，也是淮海戏非物质文化遗产的艺术精华，这精华的艺术值得很好地传播保护和传承。她女儿许亚玲老师正是对母亲艺术进行了正统而又提高发展地传承，将淮海戏这一国家级非物质文化遗产艺术推进了一步，薪火相传，历久弥新，我们应该感谢她。

还算好，许亚玲老师对我这乡土观念直率提议并没有持反对意见，也没有表现不快。她说，谢谢老师，确实淮海戏戏剧艺术还在路上，我和我的团队有信心去坚持和发展。她自己也感到有一点诧异，说我为什么要把艺术创作室建到洪泽呢，是没有必要，有一点少不经事。

这时我才想到原来那个建筑设施和许亚玲老师关系并不大，是一种借名的绑架和张扬，并不是许老师本意，也不是许老师本质。

其实，艺术是最讲究主题效应的。搞艺术来不得虚张声势和喧宾夺主，来不得浮躁地张扬。这里我不禁想起曾参加过相关主题艺术研讨。像淮安吴承恩故居纪念馆，按照中国四大名著，建作者纪念馆很有必要，偏偏前几年有一点偏颇，纪念馆房子本来就不多，还安排几间房子专门做六小龄童工作室，安排六小龄童事迹展览，在进口处有一面墙是六小龄童画像和塑像，这就太张扬地喧宾夺主了，请问是吴承恩纪念馆还是六小龄童纪念馆，网民纷纷在网上谴责这事的荒唐。还算好，地方文化旅游局领导及时认识到这问题的严重性，把吴承恩纪念馆旧貌及时复原。

我在想，搞文化抬名人效应是应该的，但不能寡淡名人效应，只有百分之十的原汁，那就不是精美的心灵鸡汤，也就是说，艺术精品与大众艺术有很大落差，一万个人都从事艺术其实只有一人作品才能成为精品，这是一般所不及的。

通过与许亚玲老师近距离接触，发现她还真是特别地了不起，境界比老朽高出许多，已经接近到淮海戏艺术的内核，相信她艺术成就很快就会超过她的母亲，在淮安会超过宋长荣老师，成为中国淮海戏传承保护流派的巅峰，这一点她是当之无愧的。

淮上会

中国民协会员

南闸民歌省级非遗传承人

江苏省非遗保护协会会员

淮安区民协主席

淮安区首届文化艺术名人

作者：金矿