张杨与父亲的争吵几乎伴随了从青春期开始的20多年，直到电影《飞越老人院》，父子二人终于有了和解的迹象，除了吃饭、聊天、说业务，还结伴旅行。其实张杨知道，早在拍完《洗澡》并扬名海外的时候，父亲周围的老演员、老导演就总跟他说：“其实你儿子比你棒。可能你最好的作品不是你的电影，而是你儿子。”张华勋点头，“是是是。”

　　与同期出道的其他中生代导演不同，张杨选择题材的视角与众不同，从1997年《爱情麻辣烫》里的老年人搓麻将桥段至今，他总爱围绕着父子关系、家庭伦理打转，因为这一切都是有感而发。近期正在公映的《飞越老人院》，他又锁定在了老人院。他说，自己并不是要表现老人院的晚景凄凉，相反，“老人的生活并不意味着悲凉，我不希望观众沉重地走出影院。我更愿意把它定义为‘老年励志片’，哪怕现在是70岁，你都可以重新开始自己的生活。”

　斗争 眼里曾满含对父亲的仇恨

　　在中生代导演中，张杨是个幸运儿，出道早，也高产，至今已有7部作品。无论与父亲曾有过多么糟糕的关系，说到电影之路的启蒙，他还是很自豪，“肯定与我父亲有关，从小就看他拍戏。”

　　张华勋是上世纪80年代的著名商业片导演，《神秘的大佛》《武林志》曾带给观众与香港动作电影不一般的新感觉。张杨在父亲的片场中长大，拍摄《神秘的大佛》时，躲在对面角落里远远地看着陈小艺扮演“幼时刘晓庆”，还偷偷看父亲带回家的剧本。到了高中，他顺理成章地希望将来能拍电影，却遭到父母反对。父亲不愿让儿子跟自己走同一条路，因为“电影之路实在是太艰辛了”。

　　青春期的叛逆，让张杨与父亲争执不断，每每都以他摔门而出收场。14岁的时候，他拒绝重写作文，父亲又开始训斥他，他冲出家门。父子两人在大马路上隔街相望，父亲在儿子的眼里看出深深的仇恨，心悸不已。

　　张杨觉得和父亲说话都很勉强，“老觉得在家里待着特别郁闷，想跑出去，越远越好。”他跑到广州上大学，就是选择逃避，眼不见心不烦。不过他曲线救国，学的是中文，当时创作了大量剧本，还在话剧团排演话剧。大二暑假，张杨参与编导并担任男一号的实验剧《行星启示》在北京公演，他的才华被中戏一位老师所赏识，老师向他发出了转学的邀请。此时，父亲不再反对他学艺术，还亲自跑到广州帮着办理转学和户口等琐事。

　　张杨18岁以后就再也没有回家睡过觉。“每次下定决心回家好好吃一顿饭，吃到最后，不是他‘啪’的放下筷子，就是我走人。大家都觉得我挺善良一个人，怎么就跟父母相处不好？”

　　父子间的争执一直延续到他大学毕业跟着父亲拍戏，做他的副导演。父亲当然希望张杨能延续自己对艺术的处理方式和艺术理念，而张杨则认为父亲在电影观念和拍摄手法上都太过时，“我不想在他的氛围里做事”。