来自敦煌的巨幅刺绣在大英博物馆修复中会面临哪些问题与新的发现？

大英博物馆“斯坦因密室”内藏有一件敦煌藏经洞出土的巨幅刺绣《释迦牟尼灵鹫山说法图》（国内专家称应为《凉州瑞像图》）。近期大英博物馆正在重新评估它目前的状况，做一些必要的修复。

敦煌藏经洞出土的这一唐代巨幅刺绣是英籍匈牙利探险家与学者斯坦因盗买带出中国，于1919年入藏大英博物馆。

在经过分析染料、清洁刺绣表面、替换旧的修复布料、去除原来的缝线、将修复好的刺绣缝合固定在展示板上后，目前，这幅刺绣的修复工作已接近尾声。

织物修复师Monique和Hannah都对修复成果表示满意。她们认为，“能够去除先前的修复，并且阻止未来将会由这些脆弱的布料和不稳定的支撑架所带来的损伤实在是太好了。现在我们的修复成果能够对整件刺绣本身提供一个良好的支撑，在某种程度上说是把所有部分都支撑起来了。”她们认为，在经历清扫工作和制作新背衬后，刺绣比以前看起来要更鲜亮了。

在比较深的颜*上可以看见保护网

虽然保护网对视觉效果有那么一点儿轻微的影响，可以在比较深的颜*，例如蓝*上看到它们，但是它带来的好处要远远超过这些。有了支撑就可以确保这件作品能在世界各地巡展，同时也利于它的垂直储存。

同时，大英博物馆科学研究部的博士后研究员DiegoTamburini已经完成了样本的采样分析工作，分析的样本超过25件。

样本分析

样本分析

其中，棕*出现在刺绣的轮廓线上，研究员提取了至少三件样本进行样本分析。结果显示棕*是一种基于丹宁酸的染料。

在两种来源不同的红*中，一种红*来自于佛祖的长袍上，另一种红*的样本来自佛像左手的边缘部分。佛祖长袍上的红来自茜草，茜草是红*中用的最多的，在各个国家地区都有被使用。而很可惜，另一种红*没有被鉴别出来，这也为我们留下了一个小谜题。

粉*虽然无法清楚地从作品的前面看到，但当在紫外线光下照射的时候就能看到了而早前提到的红花染料也已经被确认使用了。红花花瓣可以被用作黄*和红*的染料，还可以用它来得到粉*的渐变。