来源：澎湃新闻

近日，伦敦陷入

“

多事之春

”

，大选和脱欧在即，恐袭事件又接连发生。无疑，英国即将进入一个历史的新时期，此时泰特不列颠美术馆（

Tatebritain）的一系列展览和举措却让人思索，艺术对于历史的意义。

泰特不列颠美术馆外景

“

泰特不列颠

”

重排展品势在必行也惹来争议

作为世界上最大的英国艺术品

收藏

机构，

“

泰特不列颠

”

近日宣布，为了提高观众的观展体验，美术馆将会根据绘画主题重新布置所

藏品，并增加说明文字标签的数量。

在

“

泰特不列颠

”

前馆长佩纳洛普

·柯蒂斯（PenelopeCu人体is）在任期间，她将所有藏品按年份来排列，文字说明颇为简明，她希望参观美术馆的观众可以自己对作品进行阐释。走进“

泰特不列颠

”

如同走进一部英国美术史的教科书，按部就班的灌输给观众知识，虽然有一些美术馆同行对她的观点表示赞赏，但继任新馆长亚历克斯

·法夸尔森（AlexFarquharsen）却计划将此推翻。他主张按主题排列，并重新引入作品说明*标签。他认为，打破了按年份排列的桎梏后，观众不需要有艺术历史的背景就能够理解这些作品。

“

泰特不列颠

”

新馆长亚历克斯

·法夸尔森

其实早在

2013年，策展人克里斯·史蒂文斯（ChrisStevens）就预见：“

观众的反馈与我们的理念同等重要。重新排列展品将会使艺术家和作品从学术的繁文缛节中解脱出来。

”

也自那年起作品标签上说明*文字开始悄然增加，更换展品排列方式也是势在必行。

“

泰特不列颠

”

的工作人员正在验视托马斯

·庚斯博罗的肖像画作品

法夸尔森进一步解释说，

“

我们想要观察社会因素对艺术形式的影响，所以美术馆中将会有一些比较大的主题，比如

18世纪的伦敦都市空间，以及战后英国所面对的焦虑等。”

但也有人认为，这个计划听起来像是一种倒退，其忽视了博物馆真正的问题

——“

泰特不列颠

”

对自己对藏品并不重视，且决策者对

20世纪之前的英国艺术缺乏感觉。尽管拒绝传统的年表，并试图让公众参与文字的叙述，是博物馆风格趋于开放的表现，但这可能使观众在博物馆的墙壁上欣赏的杰作变少，让更多的馆藏只能屈居于仓库，无法被不敏感的策展人以“

主题

”

展的方式展示。

威廉

·霍加斯，霍加斯的六个仆人画像，1750-55

但过去

17年柯蒂斯试图以某种历史秩序来展示英国艺术，并挂出不少数量的画作。即使是这样，威廉·霍加斯（WilliamHoga人体h）在1750年代对其仆人（也是该时期英国普罗大众最普遍的形象）的塑造和约瑟夫·赖特（JosephWrightofDerby）在那不勒斯湾群岛的对维苏威火山喷发的描绘，抑或是詹姆斯·沃德（JamesWard）的浪漫杰作“

戈德尔疤痕

”

均未被展出。